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李可染是中国山水画家中第一个自愿地从素描曲调来整合画面调解性的画家。他将光影引入山水画中，尤其擅长证实山林迟早间的逆光成果，使作品呈现出恶浊漆黑、流光徬徨的特质。这种光影的躲闪讹诈，不仅增强了画面的空间感和线索感，还赋予了山水以人命力和动态好意思。
李可染的山水画重视目象的凝合，他强调创作山水画要从无到有，从有到无，从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。他的翰墨技法天真多变，浓淡干湿、齐齐整整、虚实相生，将当然山水刻画得大书特书。至极是在50年代以后的作品中，他由线性翰墨结构变为团块性翰墨结构，以墨为主，举座单纯而内中丰富，油腻淳朴，高深繁多。
李可染的山水画作品作风各样，既有以“黑、满、崛、涩”为特质的自由、激烈之作，也有诗情画意、娓娓说念来的雅致之作。他的画作多以当然景不雅为题材，通过雅致的笔触和高深的颜色证实出大当然的壮好意思和人命的活力。
李可染的山水画在传统的基础上，融入了当代的元素和技法。他既招揽了范宽、李唐、龚贤、黄宾虹等古今巨匠的创造养分，又集会了我方的艺术实际和改进精神，形成了我方特有的艺术作风。
李可染的山水画比明清山水画更围聚对象的理性真的，从某种趣味上看放松了意与神气真义的零丁性。这是关于明清以来山水画愈益神气化、程式化倾向的一种补正和崎岖，且与五四通顺以来重视写实的文艺想潮相一致。
李可染创作了繁密具有影响力的山水画作品，如《漓江胜境图》、《万山红遍》、《黄山烟霞》等。这些作品不仅展现了他开阔的绘图技巧和艺术造诣，也反馈了他对当然山水的疼爱和追求。
《漓江胜境图》刻画了奇秀的漓山河水，画家以传统的大不雅小法写之，放松焦点透视变成前大后小的视觉成果，俯仰周览，生成特有的田地。
《万山红遍》讹诈大量的朱砂和石青证实秋山的红叶和青苔，使统统这个词画面充满了秋天的气味。
《黄山烟霞》创造了丰富的田地，画家的艺术个性借助于岚光水色、雾云烟霭得回更充分、自若的表达。阳光和大气的幻化在作品中是最富于活力的要素。
李可染的山水画不仅在中国画坛具有极高的声誉，也对后世山水画家产生了深入的影响。他的艺术建设收货于他深厚的艺术功底、利害的艺术瞻念察力以及不懈的艺术追求。他的一世齐在悉力于中国山水画的改进和改进，为中国画的发伸开拓了一条充满渴望的新路。
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